对于绘本编辑来说，对待文章，要有“字斟句酌”的细心和耐心，对待绘画要有“分毫必争”的执着和谨慎。惟其如此，才能把一个精致的绘本，美美地搬到读者眼前。本文结合笔者编辑《羽毛》、《外婆住在香水村》（中少总社）的工作，讨论图画书编辑的这两个金律。
金律1
字斟句酌增减一字须讲究
《登徒子好色赋》中如此形容女子的完美无瑕：“东家之子，增一分则太长，减一分则太短。着粉则太白，施朱则太赤。”绘本的文字篇幅本就不长，多的也不过一两千字。因此，绘本编辑要特别注重字词的斟酌筛选，每个句子都应该追求以最完美的形式出现，每个字都应该找到它在其中无可替代的意义。
例如《羽毛》一书内文作者是著名儿童文学作家曹文轩。内文短短1600多字，叙事层层推进，语言纯净凝练，画面感十足，并具有很强的哲理性。在编辑内文时，重复的表达要谨慎避免，句式的微调契合故事的哲理。比如原书开头原文，“这天，一个男孩儿和一个女孩儿路过她身边，把她捡了起来……”笔者以为：第一，两个她，语感上重复。何况翻开新的一页，第一次出现主角，最好出现主角名字，而不是代词。第二，“路过”已经可以交代“身边”的意思，略显累赘。于是，谨慎地改为：““这天，一个男孩儿和一个女孩儿路过，把羽毛捡了起来……”。
《外婆住在香水村》的文本编辑过程中，类似的字斟句酌也很多，比如细节要讲究对应。外婆去世后，小乐用童言童语化解妈妈的苦痛。看着天边的夕阳，小乐说：“妈妈，你看，外婆在天上煎蛋呢！”天空下雨，小乐说：“外婆，你不要在那里洗衣服啦！水都滴下来了！”……妈妈终于觉得宽解，温柔地搂着小乐说了一段话。原文是：“我想，我的妈妈真的是搬到另外一个香水村了，她在那里一样洗碗、洗衣服、喝下午茶，对不对？”笔者考虑到，前文出现了煎蛋、洗衣服、喝下午茶，但是并没有出现洗碗。为了细节的讲究，于是将“洗碗”改为了“做饭”。类似的细微改动，读者不易察觉，有时甚至作者本人都注意不到，但这并不意味着编辑可以不重视。因为，只有所有的细节都是编辑用放大镜仔细观察、精细加工过的，汇合在一起，才能为作家的作品穿上“最美丽的嫁衣”。
金律2
分毫必争讲究一分一毫的细节
绘本的画，是讲述故事的图画。画家用材料、技法、造型、线条、色彩、肌理等作为语言参与图画书的创作。画纸纹路的横或竖、画笔的软硬、线条的粗细、色彩的明暗、肌理的细致程度，都是画家思想、情感、情绪的细微表达。因此，绘本编辑必须具有“分毫必争”的执着与谨慎，才配得上优秀绘本画家的专业和敬业。反之，如果编辑简单粗暴地对待绘本的图画，就容易出现“差之毫厘，谬以千里”的悲剧。
《羽毛》的巴西绘者、2014年安徒生奖插画奖得主罗杰·米罗很喜欢曹文轩的文本，马上决定投入该书的绘画创作。细看《羽毛》的绘画，不难发现，几乎每一页原画的画纸纹理都是不一样的。那些或横条或竖道、或粗糙或细腻的画纸，或烘托气氛，或表达情感，十分妥帖地参与了故事的讲述。每一页都有半片形态各异的羽毛，硬壳包封的封底上有一个约50厘米宽的小折页。为了沟通方便，我和罗杰·米罗约定将之称为“书的耳朵”，耳朵上唯有半片蓝色的羽毛。经过不懈努力，“耳朵”上这半片羽毛与每个内页上的半片羽毛，左右恰好组成一片完整的羽毛。
《外婆住在香水村》的画者是德国画家索尼娅·丹奴斯维奇。该书文字作者方素珍是个绘本的行家里手，对图画及每个细节都有自己的主张和看法。经过基本的历练，编辑对图画书也变得苛刻起来。索尼娅远在德国，文化差异很大，沟通必须用英语、通过邮件。因此，《外婆住在香水村》将近一年的绘画、编辑过程走得磕磕碰碰。好在索尼娅是个自我要求相当高的画家，她被这个故事深深打动，决意要把它画到最好。她一遍一遍地修改画稿，以至于有时候，编辑拿到新的画稿之后，和原画稿相对比，都很难看出修改的细节。
两个“博弈”的细节，佐证了本文观点——对待绘画要有“分毫必争”的执着和谨慎。当然，绘本编辑对待文章的“字斟句酌”、对待绘画的“分毫必争”绝对不是割裂的。绘本编辑必须同时面对文字和图画，综合考量，如此前提下的“字斟句酌”和“分毫必争”才是有效的，才能让一个绘本成为尽可能完美的艺术。
（来源：中国出版传媒商报）
