欧洲亚洲都在忧虑纸书会不会消亡；德国日本，畅销的除了小说，游戏，就是健康！
“东海西海，心同理同。”
译介海外的出版情势与阅读现状，除了给需要的人提供资讯（毕竟大多数媒体上你只能看到美国的畅销书榜。而我们不仅有英法日德，还有阿拉伯西班牙……），还可以满足一般人的好奇：那些和我们说着不同语言的人，他们在读什么书？
2013年绝不是法国书市的幸运年，金融、文化和政治的变局使得该国的出版业在过去的一年中逐渐转入守势，图书零售行业也因此经受着不小的动荡。法国乃至欧洲重要的图书音像连锁品牌Virgin和Chapitre接连关张大吉，一个在年头，一个在年末，似乎给法国书业整年的发展下了一个大大的诅咒。电子图书方兴未艾，虽然尚未全面地对纸质书构成威胁，却也无时无刻不在挑战着传统阅读方式的霸权，催促着业界的每一个环节思索着来年可能发生的改变。
出版业 “电梯发明后，楼梯仍存在”
根据国家出版社工会(Syndicat National de l’Edition)的统计，2013年是电子出版业腾飞的一年，图书销售榜前五十的品种中超过三分之二都出版了相应的电子版。阅读的碎片化、日常化召唤着新出版方式的诞生，在推出新书时，越来越多的法国出版社选择同时推出两种材质的图书。不得不承认，法国的电子书产业较之美国起步甚晚，时至今日，经常使用电子书的读者只占到总数的约3%。但是，法国出版界似乎正在摩拳擦掌地迎接一个转型时代的到来，政府在这方面，也罕见地在通过税收给予了大力的支持。2012年起，法国电子书的增值税率从19.6%大幅下降到7%，后者正是纸质图书的优惠税率。“电子书只是一种新型图书，载体不同，实质未变”，法国政府将纸质书与电子书一视同仁的态度，使得整个欧盟在将近两年的时间里感到非常不安。2013年，在艰苦卓绝的游说后，这一决定取得了欧盟另一重要国家德国的支持。
起步虽然晚，但法国人对于电子书业的重视与日俱增。2013年的巴黎书展上，两场专门策划的座谈召集了出版商、作家和书店经营者，共同思考电子图书对出版业的影响。在名为“电子书：新读者与新用途”和“电子书：出版人、作者、书店的角色演变”的研讨中，与会的各界人士并没有想象中的那般忧心忡忡，在他们看来，“电梯发明后，楼梯仍存在”，同理可证，电子书并不会对纸质书产生多大的威胁。法国出版业界的信心并非盲目的空穴来风，根据一项可靠的统计，超过一半的法国人并不愿意放弃传统的阅读方式。在出版商看来，这种态度意味着，电子书的普及化只是给日常阅读提供更多的选择。
纯文学110岁的龚古尔及其他
除了诺贝尔之外，最受文学界瞩目的奖项大概就是法国的“龚古尔文学奖”了。戏谑的法国人，只为这个奖项准备了区区10欧元的奖金，但这并不妨碍一代又一代的作家将其视为梦寐以求的荣誉。设立于1903年，“龚古尔奖”今年110岁，20世纪以来，法国重要的作家几乎都在龚古尔漫长的历史上留名。今年，皮埃尔·勒梅特尔(Pierre Lemaitre)的《在天上再见》(Au Revoir Là-Haut)获得了这项桂冠。
皮埃尔·勒梅特尔是畅销书作家，他的犯罪小说极受市场的欢迎。《在天上再见》是他首次尝试历史小说，记叙“一战”退伍老兵的潦倒生活。龚古尔文学奖颁发给偏商业的作家，这可不多见。不晓得这是年迈奖项迎合市场的转型，还是出版社玩转的交易把戏。毕竟，根据《观点日报》(Le Point)的估计，凡是获得龚古尔文学奖的作品，都可以实现至少30万册的销售额，这对出版社来说可是个令人激动的大数字。
法国是文学大国，每年十月和十一月的颁奖季总是让很多人翘首以待，报刊杂志上也充斥着各式各样的预测、评述。今年，在传统的“五大文学奖”（除龚古尔之外，还有诺勒多文学奖、费米娜文学奖、法兰西学士院小说大奖和美第契奖）均尘埃落定后，文学评论家皮埃尔·汝德(Pierre Jourde)在《新观察家报》(Le Nouveau Observateur)上发表了颇为中肯的评论。在他看来，“今年是令人欣喜的一年，调皮却完美皮埃尔·勒梅特尔尤其值得褒扬。诺勒多文学奖选择了杨·穆瓦(Yann Moix)的《出生》，一部大胆不走寻常路的小说，而费米娜奖则颁给了细腻的喀麦隆小说《暗影之季》……不过，仍旧有一大批好的作家被遗忘，比如安东尼·弗娄定(Antoine Volodine)、克劳德·路易·孔贝(ClaudeLouis-Combet)等等。”他还指出，近几年法国文学奖几乎都被大型出版社垄断，独立出版社的缺席让人感到遗憾，同时也让人怀疑，是否文学奖项的遴选制度正在日趋丧失自主性，经济考量代替了艺术性，成为评价一部作品的首要标准。
连环画 高卢英雄的拯救
法国动漫产业和连环画出版在过去几年里呈现出喜人的趋势，这门新型的“第九艺术”在本国评论家和读者眼里是不折不扣的朝阳产业。不过，由于前几年过于迅猛的发展，使得红极一时的连环画出版业出现了不小的泡沫，加之本年度持续的经济低迷，2013年绝对称不上是丰年。根据“连环画评论家与记者协会”(Association des Critiques et Journalistes de Bande Dessinée)的年度报告，2013年法国共出版了5159种连环画，较过去几年超七千种的总量下降了不少。
不过，即便在不景气的大环境下，法国漫画出版还是保持了应有的水准。面对日本、美国动漫业嚣张的气焰，法国本土漫画家顽强地坚守着自己的阵地。百无禁忌的法国人最是懂得如何创新，比利时等法语区作者的倾情加盟，也充实丰富了法语连环画的出版。今年法国出版的最重要的连环画非新一集《高卢英雄传》莫属。这部诞生于上世界50年代末的经典连环画故事集，几乎是所有战后法国人童年的记忆。2013年10月，第35卷《高卢英雄传·阿斯泰利克斯在皮科塔维亚》还未上市，大街小巷的广告就打得到处都是。新一卷《高卢英雄传》的问世是一个里程碑，因为该漫画的原始作者阿尔伯特·伍德佐在这一期将自己的画棒交给了更为年轻的创作者迪迪埃·康拉和让·伊夫·费里。这丝毫没有影响到读者的热情，在短短两个月的时间里，它当仁不让地成为本年度最受欢迎的连环画，创下了248万册的销售量，后发制人，轻松拔得头筹，也从某种程度上为稍显颓靡的漫画出版打了一剂强心针。高卢英雄年末的拯救，让人不得不感叹经典的力量。
过去的一年，“转型”与“调整”成为了法国图书杂志上的关键词。不论是出版社、零售网络还是阅读群体都试图寻找、开辟新的生存之道。这是一个险峻的市场，一个小小的决策失误，可能会产生覆水难收的不幸局面，Virgin和Chapitre的倒闭提供了活生生的例子。但不可否认，一些成功的案例也以激励人心的姿态浮出了水面，比如法国最大书商阿歇特集团（Hachette）凭借旗下的Lattès出版社和新一集《高卢英雄传》出色的市场反应，在2013年的动荡中保持着自己龙头的姿态。至于一些小出版社，也纷纷贡献了自己的绝妙的生存计策。这也是为什么，法国最权威的出版业刊物《图书周刊》（Livres Hebdo）的年度回顾虽以《错愕与震荡》(Bilan 2013: Stupeur et tremblements)为题，但还是不忘乐观地指出，“与其说2013年是充满危机的一年，倒不如说这是澄清问题的一年”，整合探索之后，希望迎来的是指日可待的振作。
（来源 ：21世纪经济报道）
